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Historia Salen a la luz los cuadernos personales de Martín Chambi, donde el sorprendente fotógrafo dejó a sus amigos hablar por él.

Chambi Íntimo

6 imágenes disponibles FOTOS 

1936-chambi-1-c.jpg

Retrato inédito de Chambi, hecho por su maestro Max T. Vargas en Arequipa, hacia 1910.

Fotos: ARCHIVO FOTOGRAFICO MARTIN CHAMBI

Las páginas más íntimas de Martín Chambi se iban rotando entre sus amigos, reunidas en cuadernos hasta hace poco desconocidos. Durante las tardes de tertulia en el estudio fotográfico de Chambi, en el Cuzco de inicios del siglo pasado, los pintores e intelectuales más destacados de la época no solo se reunían a discutir sobre arte o identidad, también iban estampando dedicatorias, escribiendo poemas o dibujando y pintando con libertad en aquellos cuadernos según avanzaba la noche.

Guardados con recelo por Chambi, quien incluso los llevaba de viaje consigo, los tres cuadernos personales del destacado fotógrafo le fueron revelados al investigador Andrés Garay en 1999. Luego de medio año de trabajo en el Cuzco y de ganarse la confianza de Julia, la hija del artista, Garay vio maravillado cómo ésta le mostraba los documentos inéditos. “¡¿Qué es esto?!”, fue lo que pensó Garay al verlos. “Estos cuadernos muestran que en vida Chambi fue una persona muy importante y que su estudio era la referencia de discusión cultural, un verdadero foco de creatividad que se ve reflejado en los cuadernos con notas de gente notable como Uriel García”, agrega.

Ahora, luego de siete años de trabajo, Garay ha publicado el libro “Martín Chambi, por sí mismo”, editado por la Universidad de Piura, un estudio sobre su obra donde también reproduce algunas de las páginas más interesantes de los cuadernos, así como fotografías inéditas de Chambi, entre las que se cuentan retratos no comerciales realizados a sus amigos y un puñado de las más de tres mil imágenes inéditas captadas por el fotógrafo durante sus últimos años.

“Fotos de un Chambi ya anciano, despojado de un interés artístico”, según Garay, pero que no podía despegarse de su moderna cámara de 35 mm. que nunca llegó a dominar bien, captando, casi por inercia, imágenes de la vida cotidiana cuzqueña de la década del sesenta. Tiempos en que, con sus manos ya arrugadas y sus años a punto de acabársele, podía hojear sus cuadernos para reconocerse a sí mismo entre los dibujos y dedicatorias de sus amigos, las mismas que leía con dificultad pues Chambi, proveniente de una familia pobre, nunca aprendió a escribir. Según el investigador, el fotógrafo utilizó la pluma y las imágenes de sus amigos para reafirmar la complejidad de su obra y plantear su propia ideología. “Los cuadernos personales constituyen el panteón de sus amigos”, dice Garay, “donde se revelan las intenciones verdaderas del fotógrafo, tanto a nivel ideológico y cultural, como fotográfico” (Maribel De Paz).

 


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